索尼牛镜一览

2013年07月27日 03:31 by:佚名

作为索尼相机的fans,常听到其它的索尼单反玩家抱怨索尼镜头太少,很多新手只认识索尼,不认识美能达,早在胶片时代,美能达的镜头系统也是庞大的,且后期的美能达完全可以和佳能尼康的光学水平在一个层面上。

数码时代,索尼并购了美能达继承了美能达原有的光学基础,索尼解手后和卡尔蔡司合作推出了一系列索尼·蔡司自动对焦镜头更是索粉的“神器”。

不提美能达,且看索尼并购美能达之后的一系列牛头:

一、风光无限——广角王


    索尼·蔡司Vario Sonnar T* 16-35mm F2.8 ZA SSM是索尼借卡尔•蔡司之手推出的首款针对全幅单反而推出的超广角变焦镜头,适用于风景摄影和普通拍摄。镜片结构方面,该镜头用3片非球面镜片、1片ED低色散和1片ED超低色散镜片精制而成,采用卡尔•蔡司T*镀膜技术,最近对焦距离为0.28mm,滤色镜口径77mm,重达860克,身材为83×114mm。

    作为索尼“大三元”之一的全幅超广镜头,其内对焦设计和SSM静音超声波马达的配合极大地提高了此镜的操控便利,在所有焦段的常用光圈档位上,均能实现安静、快速的自动对焦能力,展示出极佳的解晰锐度和画面通透感,且色彩凝重反差一流。
    这支镜头融汇着蔡司的高贵与索尼的时尚,有着绝对充裕的光学实力,从光学素养到操控感受及外饰档次,都无愧于“广角王”这个亮晶晶的招牌,正所谓“风光无限、一览无余”。此镜头之所以受到忽视,原因在于索尼此前仅有一款全画幅机身A900,而1635ZA只有在全画幅才能有出色表现,目前,新一代全画幅A99已经推出,“广角王”大显身手的时机即将到来了。

 二、索蔡骑士——鞍马王


    24-70mm这个焦距范围是各家最重视、最普及的,承前启后而又任重道远,如同“马鞍”;又如同“鞍马”,是体操各项目之中最平衡、最难以掌握的。索尼先有了Vario-Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZA SSM,其后才推出第一台全画幅α900,这便是“先有鞍,后有马”的典故了。2470ZA是索尼“大三元”之一,标变镜头的王者!
    该镜头采用了17片13组的完善光学构成,其间还含有2片大尺寸非球面镜片,及2片高品质ED低色散镜片。955克的体重显示了其机械和光学部件用料的货真价实,最大镜桶直径为83mm,镜头总长111mm,可以配用77mm口径滤色镜片,最近对焦距离为0.34m。
    这个由卡尔•蔡司与索尼倾力奉献的“马鞍”是奢华而完美的,其光学表现亦可以用“卓越”来形容。在所覆盖的所有焦距区段上居然提供了堪与同规格定焦镜头相媲美的画质表现,其色彩还原绮丽纯澈且不乏油润,其细节描写生动有度绝无视觉粘连。索尼还在其内装载了特质的SSM超声波马达,毫无拖泥带水,追焦能力及合焦精度均属一流。
    不要试图在这么一支顶级标变镜头身上挑毛病,“金马鞍”当配“千里马”,索蔡骑士才能在光影之间游刃有余,配上索尼全画幅A900或者A99,一机在手如同“鞍马王”,就是名副其实的“千里走单骑”了。

三、索尼短炮——夜眼王


    对于严谨的人文题材摄影师而言,35mm规格的大光圈定焦镜头往往会是他们使用最频繁的光学利器,而在时下的摄影圈中,多数影友误认为佳能的EF 35mm F1.4 L是此间的王者。而事实上,索尼“短炮”SAL 35mm F1.4 G便是佳能EF 35mm F1.4 L的强大对手。在其10片8组的光学结构中含有1片纯光学玻璃材质的非球面镜片,体重560克,体积为69×76mm。
    Sony 35F1.4G源于柯尼卡美能达AF 35/1.4 G new,具有极高的视角,又拥有在现场弱光环境下的明亮视野和抓拍能力,而这些还不是它的全部优势。坊间多言弱光下正是其发挥所长之时,如同“夜枭”有着极锐利的夜眼,能够在暗夜里捕捉猎物。极佳的锐度和难得的暗部细节刻画能力,以及较大反差造就的硬朗结像风格,被称为“人文摄影的最大诱惑”,这也是这支索尼“夜枭之眼”被誉为 “夜眼王”之因由所在。
    这支镜头在美能达年代已经开发完毕,却一直没有上市,索尼接手后也是几经波折才最终推出。35mm焦段用在APS-C画幅的数码单反上时,约等效于一支标准镜头,确实是α影友期盼已久的梦幻镜头。这支镜头有相当广泛的用途,适合肖像、纪实等抓拍,采用9片圆形光圈叶片,焦外成像柔和,配合锐利的焦点,确实不可多得。

四、自动对焦蔡司标头——色彩王

索尼2013年发布的索尼 蔡司Planar T* 50mm F1.4 ZA SSM 镜头,蔡司镀膜,还是看样品吧。

五、索尼小白——变焦王


    在中长变焦方面,也历来是各家围追堵截的重点区域。佳能有“小白”和“爱死小白”,尼康有“小竹炮”和“小钢炮”,就连副厂品牌适马、腾龙也有“小黑”、“小龙炮”来荣耀门楣。索尼SAL 70-200mm F2.8 G SSM便是由柯美一代名镜“AF 70-200mm F2.8 APO G(D) SSM”翻版而来,也是索尼“大三元”之一,是Alpha系统的骄傲,“G”之精华,唯一的满分变焦镜头,称为“变焦王”名至实归!
    这支720G镜头就不多说了,19片16组的完善光学构成中含有4片ED低色散光学玻璃镜片,这有效解决了远摄过程中的色彩衰减问题,并明显提高了解晰锐度。在不含三脚架接环的情况下他体重1340克,镜筒最大直径87mm,总长196.5mm。做工很好;内变焦;分辨率高;对焦速度快;全开出色;色彩淡雅;成像锐中有柔,柔中有锐。
    这支镜头擅长逆光拍摄,可以抑制光斑和鬼影。作为最值得拥有的变焦远摄镜头之一,索尼70-200G镜头价格虽贵,但确实值得α影友砸锅卖铁购入。

六、三高眸影——人像王


    索尼蔡司Planar T* 85mm F1.4 ZA被影友们调侃为“三高镜头”,这“三高”指的是高锐度、高反差、高通透。若用这支镜头匹配上α900、A99那样的全画幅机型进行人像题材的摄猎,很轻易就能取得“须发可鉴、眸中见影”的效果,它是真正的人像镜头“人像王”,85mm焦距控制方便,摄影师想从模特的眼眸折射中看到自己的影子绝非难事。
    85F1.4ZA是索尼蔡司唯一一支Planar结构的镜头,采用了较简约的8片7组光学结构,全重650克,体积为81×75mm。F1.4级别的超大通光孔径可以营造出极浅短的景深范围,而浅景深又直接强化了锐度和轮廓勾勒效果。配置精密的9叶片圆形光圈组件,由此进一步促成了平滑迷人的背景散焦效果。成像非常出色;色彩很赞;虚化能力强;焦外很好;全开锐利实用;对焦速度快。
    这个“蔡司的大眼睛”是索尼麾下最“毒”的光学精品之一,不过并不容易驾驭,尤其不适合APS-C画幅机身。对其浅短景深范围的合理掌控,以及对其浓郁德系结像风格的审美与理解,都需要琢磨甚至需要长期的反复品味。若在低端入门单反(APS-C画幅)驱动下,由于驱动传输扭矩与对焦行程的分阶识别默契不够,便难免出现跑焦及合焦成功率下降的状况,那么这个“大眼睛”便难免会被折磨成“近视眼”了。

七、毒中之毒——光明王


    上面那支85F1.4ZA已经算是很毒了,不过索尼蔡司Sonnar T* 135mm F1.8 ZA却是更厉害的毒中之毒。光学巨人卡尔•蔡司的松纳(Sonnar)结构于1929年问世,“Sonnar”是由德语“太阳、光明”演变而来的,由此松纳结构的蔡司镜头也常被赞誉为“明亮的太阳”或“带来光明的太阳”。
    松纳光学结构的片组结构并不复杂,却能保持一流的结像稳定性和较大的通光孔径。而这支135ZA便是松纳光学设计在新世代的最佳光影撷取高度的显现。该镜头为11片8组光学构成,其中含有2片ED低色散镜片,绝对扎实的金属材质用料使其体重达到了985克,其体积为88×114.5mm。在结像风格及光影特质方面,可以用“锐似刀、媚似妖”来形容其极致表现,影调丰富、细节刻画入微,最为可贵的是暗部的低反差影像描写亦绝无粘连或混沌感。
    135ZA由低端机身带动也是非常轻松,是索尼单反镜头群里最出色的镜头之一,也是口碑最好、人气最高的镜头。这也是个值得为之换门的镜头,有很多朋友因为这个头而投入了S门。全金属(包括遮光罩),内对焦,色彩与成像非常出色,虚化能力超强,焦外极好,全开锐利实用,是白驼山上的西毒欧阳锋、老毒物、毒中之毒!也是光明顶上的明教教主阳顶天、太阳使者“光明王”!
    85F1.4ZA顶着“人像王”和“大眼睛”的桂冠,因此那些人像摄影师多半会倾倒于她的“三高眸影”下;而135ZA会带来更好的影像艺术效果,因此那些喜欢放毒、崇尚“简约至上”的艺术影像摄影师,多会更青睐于“老毒物”、“光明王”135ZA。

八、焦外无敌——散焦王


    索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF是很独特的一支镜头,源于“技术疯子”美能达最疯狂年代的杰作美能达STF135/2.8[T4.5]。它装有Apodization光学元件(变迹滤镜),可以提供漂亮的散焦效果,焦外无敌!比720G、200F2.8G、135/1.8ZA全开还强。“散焦”并不是影友们通常理解的“柔焦”,该镜头标示中的STF(Smooth Transmission Focus)为“影像平滑过渡”的意思,即提供更完美的焦外成像画面及更平滑的背景虚化渐变效果。
    只要135STF对上了焦,你就能看到刀削斧劈般的焦点,以及如同奶油在热锅里缓慢融化的焦外,至今无人可以超越。
    它是标准的AF自动对焦卡口镜头,但特殊的结构却使其只能以MF手动方式进行驾驭;其次,在其镜筒内装配有两套光圈组件,一套9叶片自动光圈单元是用来控制常规通光量的,另一套10叶片STF手动光圈单元则是用来调节背景虚化程度的;再者,在通光孔径指标的标注方面,F2.8仅是其设计标称数值,“T4.5”的标注含义为“在T光圈下通光能力可达F4.5”,而这才是他的实际通光能力。
    索尼SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF虽不易驾驭,但却又魅力无穷,乐趣无穷。在行家里手的合理操控下,他会是极佳的人像及小品题材摄猎能手。MF手动对焦方式使他注定难以成为速拍型的光学产品,不过其宽大精细的对焦环在手旋过程中,高精度阻尼特有的那种丝丝入扣的感觉更会触发您的摄猎灵感。SAL 135mm F2.8 [T4.5] STF结像细腻,主体刻画立体感及质感均为一流,至于焦外渐变及背景脱离效果就只能用“绝对美好,绝对柔顺”来形容了,其“散焦王”的美誉真的不是浪得虚名。

九、九天玄女——折返王



    索尼SAL 500mm F8 Reflex是昔日Minolta AF 500mm F8 Reflex的再版重生,是全世界唯一一款能够自动对焦的折返,是全世界色彩反差最好的折返,也是全世界解像力最高的折返,焦外有非常独特的“美妙的环状焦外成像效果”。
    在光学发展历程上,德国和俄罗斯都曾用心打造出许多精良的折返镜头,然而在光学镜头全面进入AF自动对焦驱动时代后,绝大多数MF折返名镜却只得黯然消逝了。折返镜头多存在反差较低和色彩饱和度不足的问题,这是其先天光路结构造成的,而索尼500F8R在反差和色衰控制方面却有很不错的表现,虽然F8的固定光圈使其只能在光照条件较好时使用,但在折返光学结构的框架内,这支镜头已经在方方面面做到了最好。
    相对于其500mm焦距的超远摄威力而言,它的体重仅为665克,体积更是被控制为89×118mm。应该说,在便携性能方面的成就并不次于其优良的光学表现。索尼500F8R是一门大炮却不是“长炮”、“重炮”,玄黑色的外表,超远摄的威力,便携的机身,她轻量化的小型设计最适合超远距离的自然摄影、风景摄影、打月以及野生动物摄影的外拍,用“身轻如燕、九天揽月”的“九天玄女”来形容这**一无二的自动“折返王”毫不过分。
    遗憾的是,由于索尼500F8R复杂的光学结构使得其在机身选择上面有很大局限,所以该镜头已于2010年正式宣布停产。但是,在索尼推出固定反光板的单电系列机身之后,索尼500F8R被发现在A55、A77上有着优异的表现,相信随着A99的推出,索尼一代“折返王”将会以其他的形式重出江湖。

十、索尼大白——王中王


    300mm定焦镜头是各家镜头厂的镇山之宝、镜头之王,也是实力的象征,各家都不遗余力进行精工制作,成像的出色自然不消多说,价格也是高、高高在上!
    索尼300mm F2.8 G源于柯尼卡美能达AF APO 300/2.8 G(D) SSM,是一支具有极高性能的镜头,有着“天花板的MTF曲线”,F2.8的大光圈带来高品质画质,对风景、人像、运动物体的拍摄都有很好的表现。除了大口径和高画质,内置的超声波马达带来高速宁静的对焦享受,即使拍摄运动中的被摄物也能轻松应对。索尼300mmF2.8G镜头还具有最近2.0m的对焦距离,也可以作为一支长焦微距镜头使用。通过使用3片ED(超低色散)玻璃镜片的光学系统,大大降低了色差,带来极强的锐利描写能力。包括2种DMF模式的选择,在不同的位置有3个焦距锁定按钮、拥有电子焦段选择开关等,对于高端用户可以有很好的操作性。
    “索尼大白”由于采用镁合金镜身,重量较其他家的300F2.8都要轻。这支镜头堪称索尼镜头群中的“王中之王”,而且也是众多厂家300mmF2.8镜头中成像最为优异、价格最高的一支,是名副其实的“王中王”!
    索尼在2011年宣布停产该镜头,在2012年又宣布推出具有纳米镀膜与更好防尘功能的二代镜头,索尼300 F2.8 G 二代镜头

十一、索尼大炮——太上皇


    索尼2012年突破了300mm之限,伴随SAL 500mm F4G SSM的发布达到了500mm的领域。索尼将此镜头定义为G镜头,其产品特点为具有纳米镀膜、防尘防水滴的性能,内置SSM超声波马达驱动。镜头内部的镜片采用了纳米AR镀膜能大幅度减小眩光以及鬼影的出现,画质的表现上应该是值得期待的。
    就具体性能指标来说,该镜头采用了11片10组的镜头结构。最近对焦距离4m,最大放大倍率0.135倍。其具体的物理尺寸140×367.5mm,重3460g。滤镜口径42mm(插入式)。附带插入式偏振滤镜、遮光罩和镜头袋三款附件。
    这镜头估计在中国也就能卖出个几支,500mm焦段的镜头比N、C家的600mm的镜头还要贵出不少,的确是难得一见、高不可攀的“太上皇”!

 其他说明:

    1、关于“索尼银棍”740G

      对于这支外号“犀利镜”的索尼银色G系列长焦镜头,也的确是索尼的佳作,具有焦段范围大、成像锐利、色彩丰富、全开出色的优点。但是这支镜头也存在很明显的不足。那就是它本是源于柯美AF APO 100-400/4.5-6.7,最小焦距扩大到70mm之后,变焦比由4倍提高达到了5.7倍,直接导致400mm容易滑焦。
    另外,这支索尼70-400mm F4-5.6 G SSM采用了塑料而非金属来做镜头外壳,也没有采用更高档的内变焦设计,好处当然是有效的缩短了镜身的长度并减轻了镜头重量,同时也能在一定程度上降低制造成本,但同时这种设计也可能导致镜头在结构强度、镜身防尘等方面存在可能的薄弱环节。
    所以,“犀利镜”虽然也可以称为一支“珍品”镜头,但是距离“极品”仍然有差距。

    2、关于索尼蔡司24F2ZA

    索尼蔡司 Distagon T* 24/2.0ZA SSM作为蔡司ZA镜头里的第一支广角大光圈定焦镜头,成像出色自不必多言,逆光超强!这也是目前唯一一支采用超声波马达的蔡司定焦镜头。
    卡尔蔡司著名的“Distagon”结构源自Distance(距离)和Gonio(角度)两个词,从结构上看,Distagon属于反望远结构,这种结构专门用于设计相机的广角镜头,具有畸变极小、中央成像极好、色散控制好的优点。卡尔蔡司Distagon T* 24/2 ZA SSM是蔡司为索尼用户打造的全新广角定焦镜头,采用了全新的设计。
    24F2ZA对焦迅速,体积大小正合适,画质优秀。在全画幅上是一支很好的广角镜头,而在APS-C画幅的相机上又是一支焦段非常适合人文拍摄的镜头,通用性很强,是一支很棒的“珍品”镜头。
    24F2ZA之所以没有列入极品行列,主要原因是F2的光圈显得不够大,在晚上会使用到ISO1600以上,比起C、N两家的24F1.4却是没有优势,不能够称王。
    

    3、以后可能出现的极品镜头

    此外,复刻柯美的228G或者推出索尼蔡司200ZA也会产生一个极品镜头;鱼眼、微距、600mm以上超远焦都有可能出现下一个极品镜头。
    

    4、橙迷的愿望

    玩索尼,很多人就是冲着自动头蔡司镜来的;也有一部分人认为,没有一支“G”就不能算是“橙迷”、“索粉”。在索尼镜头群里面,除了740G、24F2ZA之外,还有一G、一ZA,那就是730GDT1680ZA730G严格来说就不是G镜头,而DT1680ZA又是个APS-C画幅的镜头,所以够不上极品的。 最后编辑时间:0000-00-00 00:00:00
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